¡LLEGA "TRAS LAS HUELLAS DE ANÍBAL"!

 

Los lectores de la Trilogía de Aníbal saben que su escritura fue una maravillosa labor que me ocupó durante más de una década y que me hizo visitar un gran número de museos y yacimientos arqueológicos y hablar con guías, expertos y otros visitantes y curiosos como yo mismo. De todo ello fui dando cuenta en este blog y en la página de la trilogía en Facebook. En paralelo, y sobre todo durante los confinamientos de la pandemia, encontré un especial solaz en reproducir en minuciosos dibujos a tinta china piezas y enclaves arqueológicos relacionados con mis peripecias. Debo admitir que todo ello representó un placer no menor que la propia escritura de las novelas. 

Y ahora, cerrando un círculo que se inició en 2009 con la publicación de El heredero de Tartessos, he reunido todos esos materiales, dibujos incluidos, en un libro que lleva por título Tras las huellas de Aníbal y que Manuel Pimentel, hombre admirable por muchos motivos, ha tenido la amabilidad de acoger en la colección de Historia de Almuzara. Sale a la venta la semana que viene, el 23 de septiembre, y los derechos de autor serán donados íntegramente a la asociación de Amigos del Museo Arqueológico Nacional, de cuya encomiable labor soy testigo y beneficiario como socio desde hace muchos años. 

Os avisaré de los actos de presentación que organicemos. Si os animáis a comprarlo, espero que lo disfrutéis y que conversemos sobre vuestras impresiones.

BRIGANTIO PLANTA CARA AL CARTAGINÉS MAGÓN (Galería de imágenes de la TRILOGÍA DE ANÍBAL XXXIII)

 

El anciano Brigantio, blandiendo un báculo celtíbero de autoridad, hace frente al capitán cartaginés Magón, que le intimida con su espada. En segundo plano, el ólcade Asúrix disimula a duras penas la tensión que lo embarga, mientras otros guerreros sentados en torno a la hoguera siguen la escena con inquieta expectación. Sobre la muralla, un muchacho trata de averiguar sin ser visto lo que está ocurriendo en el interior del recinto de la asamblea de Hélike. 

Sandra Delgado ha dado vida maravillosamente a la escena culminante del capítulo XI de El heredero de Tartessos, con el dramático juego de luces y sombras creado por las llamas de la hoguera, que anuncia los terribles sucesos que están apunto de acontecer.

Brigantio se volvió hacia Magón y lo miró largamente por primera vez desde que comenzaran los acontecimientos de esa noche turbia. Observó sus suntuosas grebas de bronce, la túnica y el manto púrpuras, el pectoral musculado, los ricos adornos de oro y plata, hasta detenerse en el rostro adumbrado por el alto yelmo con la cimera de crin. Sintió en derredor del púnico un aura de crueldad que le insinuó un escalofrío, y deseó terminar cuanto antes con su presencia-. Te escuchamos, cartaginés –dijo en íbero, y su voz sonó extraña y hueca, como si otra persona hablara por su boca.

Para conocer los libros de la Trilogía de Aníbal:

El heredero de Tartessos

El cáliz de Melqart (Premio Hislibris Mejor Novela Histórica Española 2014)

La cólera de Aníbal (Premio Hislibris Mejor Autor Español de Novela Histórica 2019)

Y no olvidéis que las ilustraciones de Sandra pueden obtenerse en impresiones artísticas de gran calidad en:

Ilustraciones de Sandra Delgado

LA FUNDACIÓN ANTONIO PÉREZ (Arte contemporáneo en Cuenca II)

 

La Fundación Antonio Pérez de Cuenca excede la imaginación. Uno podría quedarse a vivir en ella. Tal vez yo ya lo haya hecho, sin acabar de darme cuenta. 

Es un laberinto maravilloso en el que se enhebran, entre corredores, escalinatas y patios, 35 salas. Cada una de ellas es un universo por explorar. En ellas, cada obra es una vida alternativa, y se cuentan más de 4.000. Recorrerlas es una epifanía.

Aún estamos a tiempo de cambiarnos los ojos por instrumentos de ver hechos de otros materiales. 

De cambiarnos los pies por una brújula.

De cambiarnos los dedos por pinceles.

De extraviarnos gozosamente en el laberinto.

Cada sala es un asombro mayor que el anterior: Feito, Saura, Lucebert, Carmen Calvo, Millares... Pero la de Canogar me deja sin respiración. Hay un horizonte estallando de luz y aire terroso que reconozco al instante. Es el lugar del que vengo.

Del que nunca me he ido.

UN TERRITORIO EN EL QUE SE EXPANDE LA IMAGINACIÓN (Arte contemporáneo en Cuenca I)

 

Sin quitarle a Sergio del Molino un ápice de mérito por darle al término carta de naturaleza, prefiero evitar eso de España vacía o vaciada: la España rural interior está repleta de cosas, y personas, que merecen la pena. Y está sabiendo poner en marcha estrategias para que sus muchos atractivos creen oportunidades de prosperidad para su gente. 

Cuenca es un magnífico ejemplo, con su apuesta por el arte contemporáneo. Tras la fundación en 1966 del Museo de Arte Abstracto por Fernando Zóbel, esta maravillosa ciudad encaramada entre el Júcar y el Huécar ha decidido hacer de ello su seña de identidad, y no ha dejado de lanzar iniciativas para consolidarlo. En un fin de semana de comienzos de verano cogimos el AVE para (¡en solo 50 minutos!) plantearnos en Cuenca e ir a visitar dos de los museos más destacados, más allá del famosísimo de Zóbel: la colección Roberto Polo y la Fundación Antonio Pérez; la primera auspiciada por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha y la segunda por la Diputación de Cuenca. 

La CORPO hace año y medio que instaló su segunda sede (la primera está en Toledo) en la iglesia de Santa Cruz, impecablemente rehabilitada en su escarpe sobre el Huécar. Exhibe parte de la colección cedida por el mecenas y coleccionista cubano Roberto Polo, con obras de los siglos XIX, XX y XXI, pero especialmente obra pictórica, escultura y mobiliario de los años 10 y 20 del siglo XX. Me llaman especialmente la atención las lámparas; parecen personajes de un zoológico mitad onírico, mitad alienígena. 

Y el modo en que el arte y el paisaje sobrecogedor se encuentran de pronto hablando el mismo lenguaje. En la planta superior hay un hermoso espacio abierto a los barrancos vertiginosos de la hoz del Huécar y a los mundos que se ofrecen en los lienzos. El silencio hace accesible un territorio en el que se expande la imaginación. 

ARCOS ROMANOS EN TARRAGONA: un milagroso ejemplo de perdurabilidad

 

El patrimonio romano en Tarragona es realmente impresionante. De los maravillosos restos arqueológicos que dan testimonio de la grandeza de la antigua Tarraco, capital de la provincia Hispania Citerior Tarraconensis, he hablado ya en otras ocasiones en este blog y no tardaré en seguir haciéndolo. Hoy, sin embargo, llamo vuestra atención sobre dos monumentos extraordinarios que pueden visitarse en el Ager Tarraconensis, como hicimos ayer Ángela y yo. Se trata del arco de Bará y del acueducto de Les Ferreres. Tan solo 20 kilómetros los separan.

El arco de Bará fue construido a finales del siglo primero d. C. por disposición testamentaria del tres veces cónsul Lucio Licinio Sura y está dedicado al emperador Augusto. Sirvió en su momento para señalar el límite del territorio administrado por Tarraco. Hoy se encuentra en una isleta entre ambos sentidos de la carretera N-340, que sigue en esta zona exactamente el mismo trazado que la legendaria Vía Augusta de la antigüedad. 

En cuanto al acueducto, es fácilmente accesible desde una zona de descanso bien señalizada en la AP7 cuando se circunvala Tarragona en dirección sur. También llamado Puente del Diablo, forma parte de la conducción de 25 km que llevaba el agua del río Francolí a la ciudad. Fue construido precisamente por Augusto en el siglo I a. C. y hoy emociona ver sus dos niveles de 36 arcos superpuestos, que alcanzan una altura de 27 m, salvando un valle de frondosa vegetación mediterránea. Que esta obra de sillares unidos en seco siguiera en funcionamiento durante 18 siglos y que hoy se mantenga en pie como un milagroso ejemplo de perdurabilidad de la obra humana es algo que no se puede dejar de celebrar.

EL BOSQUE DE BRONCE DE VOLUBILIS (En torno a las columnas de Hércules en el MAN)

 

Es el signo de los tiempos que Marruecos y España se afanen por estrechar una relaciones que desde su inicio han sufrido todo tipo de vaivenes. Me parece una magnífica idea pedir a la arqueología, y a las instituciones arqueológicas, que nos echen una mano en el empeño.

El MAN contribuye con la exposición “En torno a las columnas de Hércules. Las relaciones milenarias entre Marruecos y España”. El modesto número de piezas que incluye se ve compensado por un robusto relato de pasado compartido y por un excelente conjunto de obras maestras de la arqueología marroquí. Está hasta el 16 de octubre; no os la perdáis. 

La exposición constata que España y Marruecos configuran un singular espacio geográfico, en el extremo occidental de la Antigüedad, que ha compartido siglos bajo los mismos influjos culturales y comerciales, e incluso bajo el mismo poder político.

Me atraen particularmente dos etapas.

En primer lugar, el llamado Círculo del Estrecho, que entre 573 a. C. (caída de Tiro ante los persas) y la conquista romana mantuvo un tejido político-comercial, bajo el poder tutelar de Gadir, con su celebérrimo templo de Hércules/Melqart, que incluía ciudades como Carteia, Malaca y Seks en la ribera norte, y Tingis y Lexus en la sur. 

Y en segundo, claro está, la Pax Romana que instauró Augusto y que mantuvo a Hispania y la Mauretania Tingitana más de tres siglos bajo un mismo poder, una misma ley y una misma moneda. En ese panorama destacan figuras tan fascinantes como la de Juba II, designado por Augusto rey de Mauritania en 25 a. C. tras haberse criado en Roma como un príncipe helenístico y casarse después con Cleopatra Selene, hija de Marco Antonio y Cleopatra, entroncando así con la dinastía ptolemaica que tenía a Alejandro Magno como su referente. No es extraño que bautizara a su hijo con el nombre de Ptolomeo, con el que reinó hasta ser asesinado por Caracalla en 25 d. C.  Me fascina el busto en bronce de Juba, una pieza clave de la arqueología marroquí. 

Es uno más de los asombrosos bronces hallados en las mansiones de Volubilis, que tienen en la exposición ejemplos maravillosos como el jinete y el anciano, el perro o el efebo. Bastarían para hacer imprescindible la visita a la exposición. Conforman una suerte de bosque fantástico hecho de figuras que desafían con su realismo a mitad de camino entre lo mítico y lo naturalista al paso de los siglos.

Después, el imperio romano se desmoronó en este extremo del Mediterráneo dando lugar a los reinos visigodos y suevo al norte, y vándalos al sur. Habría que esperar al tiempo de Al Ándalus para recuperar etapas de unidad política bajo el poder omeya, almorávides y almohade. Pero no es esa historia materia para este blog.